【PChome影像行摄频道】什么样的相机还没到站就会引起身边一众摄影师朋友的争相排队借用？什么样的相机即使不玩摄影的朋友也会有所耳闻？什么样的相机让我这样玩过许多器材的评测专业户也能提起十二分的兴趣？答案只有一个，大名鼎鼎的佳能“无敌”系列最新一代产品EOS 5D Mark IV（以下简称5D4）。
其实在说5D4之前，需要先提一下前代5D2、5D3、5DS，佳能5D系列大行其道就是从5D2开始的，当时5D2主打高像素高画质、确实抢得了一批尼康用户换门，算是正式开始了5D系列“无敌”的序幕。到了5D3的时代，尼康选择了更高的像素应对市场，而佳能则改变策略转向高感高性能，让许多用户看到了佳能全能机型的应用广泛，同时5D3在视频领域也奠定了佳能的地位；但是佳能并没有放弃高像素高画质这一领域，而是推出了可以算作5D3同代的5DS/5DSR、对竞争对手进行了合围；到了现在的5D4，由于5DS的存在，在发布之前我一直觉得会延续5D3的路线，走高感全能进一步提升视频能力，确实猜到了一些，但是没想到的是佳能把5D4提升到了3000万像素，并且加入了全新的全像素双核RAW，瞬间全能机的定义又提升了一个档次。
所以此次的评测主要围绕5D4作为全能机型的几个提升重点进行：包括3000万像素下的ISO表现、全像素双核RAW的高数据量除了带来新功能外是否可以有效提升画质表现、以及4K视频方面的实力……
维持风格 操控提升首先我们还是从外观开始讲起，5D4相比5D3其实在外形上和按键布局上几乎没有什么变化，这么做的好处可以省去老用户升级新机的学习成本，而5D3一贯的操控便利延续到5D4对于别家换门的用户或者新用户来说也都可以快速的上手。
当然、外观与按键布局上的几乎一致不代表5D4就没有改变，增加的“自动对焦区域选择按钮”可以快速在不同对焦区域中切换，同时自定义功能还可以改变该按键的默认功能。
在接口布局上也做了一定的改变，遥控端子被移到了相机正面右侧底角，而原本应该出现在这里的“代数标识”则被上移的更显眼的“型号铭牌”下方；新增加了USB3.0数码端子可以提升数据传输速度，不过还是不能通过USB端子为电池充电略显遗憾。
除了这些可以看到的改变，其实5D4还有一些用了才能感受到的硬件改变，比如触控屏和对焦。5D4看似背屏没什么变化实际改成了触控屏，我们可以触控设置拍摄参数、触控选择对焦点并完成对焦、甚至是触控快门。而对焦方面，虽然相位对焦数量没有变化、依然是61点包含41个十字点，但对焦点的性能上提升不少：中央纵向5点对应F2.8光束的双十字型自动对焦；全61点均兼容F8光束，其中21点兼容F8光束的十字型检测；对焦亮度范围下探至-3EV。不仅相位对焦加强不少，5D4还加入了全像素双核CMOS AF，并且可以拥有EV -4～18的对焦亮度范围。
连拍方面也有所提升，每秒7张比5D3快了1张，最大JPG连拍张数约110张相比原本65张提升较大（RAW 13>17、RAW+JPEG 7>13），虽然5D4像素提升不少，但是从连拍来看、在缓存容量和处理器性能上相应的也提升了不少。
另外，5D4还加入了Wi-Fi功能。我们可以通过NFC与智能手机或影像存储器快速建立连接，随后就可以通过Wi-Fi与智能手机建立通讯、向影像存储器传输数据、向支持Wi-Fi的打印机传输待打印图像等。
虽然5D4在外观与硬件上的提升不能算翻天覆地，但是所有升级部分无疑是让原本就很顺手的5D系列相机变得更加的好用。
追求画质新境界对于相机的画质来说，各感光度下的表现尤为重要，主要看的就是一款相机在低感区的绝对画质和高感区的控噪能力，而其中最为大家看重的就是可用感光度。但其实可用感光度会因每个人的要求不同而有所不同，而对我来说2200万像素的5D3作为高感机型我可以接受的可用感光度是ISO 12800，虽说要求高的用户可能觉得6400就是极限了，但这就是人为的差异性。而5D4由于像素提升到了3000万级别，按理高感表现应该在2400万像素级产品和3600万像素级产品之间，但实际结果我觉得完全可以达到2400万像素级CMOS的实力水准，虽然较之5D3有1挡的下降，但是作为具备高像素的全能机型，ISO 6400的可用感光度水准已经非常优秀了。
5D4感光度表现：低感区域表现优异，画面纯净、细节保留丰富、色彩还原准确；中感区域虽然产生了少量的噪点，但细节保留和色彩还原依然出色；高感区域到ISO 6400为止噪点逐步增加，细节有了少量的下降，但是色彩还原并没有出现偏色现象；ISO 12800画面噪点增加比较明显，并且出现轻微的偏色，但是细节保留还不错；ISO 25600开始，细节损失开始明显，噪点也大量增加。
各ISO下画质表现
虽然佳能5D4的ISO表现无论高低感都达到了很高的水准，但是佳能对于画质的追求并未停歇，这不仅表现在传感器与处理器上，也体现在相机对于镜头的数码优化上。5D4就提供了针对不同镜头的机内“数码镜头优化”功能，通过内置的数码镜头优化专用处理单元，原本需要通过DPP对RAW文件进行的优化工作直接被移交给了相机，并且可以对机内直出的JPG进行自动处理。
数码镜头优化
启用数码镜头优化会使色差矫正和衍射矫正失效，但这并不表示这两项修正就无法运用于照片了，而是数码镜头优化中已经包含了这些矫正。
全开光圈色差矫正对比
最小光圈衍射矫正对比
通过对比我们可以看到，数码镜头优化所带来的矫正效果还是要优于单独的矫正项：由色差引起的紫边绿边即使在全开光圈（测试镜头为EF 50mm F1.8 STM）下也变得几乎不可见，使得尤其是经常全开光圈的人像摄影变得事半功倍；而小光圈下的衍射现象导致的画面模糊也在优化后变得清晰，对于需要小光圈拍摄尤其是最小光圈拍摄的题材来说意义非凡。
全像素双核RAW全像素双核RAW是5D4带给我们最大的惊喜，启用双核RAW设置后，RAW文档的数据量达到了普通RAW的两倍，但这样的翻倍并不是简单的3000万+3000万=6000万的像素叠加，而是为我们带来了多样性的全新功能，包括解像感补偿、虚化偏移、减轻鬼影。当然我们要想使用这些双核RAW特有的新功能，必须使用佳能DPP软件来处理RAW文件，而采用Camera Raw（最新版已经可以识别5D4的双核RAW文件）则不能使用这些新功能、只能作为普通RAW文件来处理。
佳能DPP内双核RAW新功能界面
普通RAW和双核RAW直出JPG文件对比（上：普通、下：双核，左：DPP、右：CR）
解像感补偿（图像微调）：我们可以把它理解为解析度的提升，当然这个前面说了不能简单的理解为双核的像素叠加这么一个概念，通过可调节参数我们确实可以通过全像素双核RAW中记录的更大量数据来提升画面的细节表现力和锐度（而如果不做解像感补偿直出双核RAW，在上图可以看出两者并没有明显区别），至于解像感补偿和普通的锐化处理还是有明显区别的，这点下面的对比图可以一目了然；另外，双核RAW还可以修正一些轻微的焦点偏移，当然这个前后的焦点偏移量是有限的，而且也并非可以做到完全的模糊到清晰，所以只能算作是补偿手段，和后对焦技术还是有本质区别的。
解像感补偿（图像微调）
焦点偏移（左：未偏移、右上：前偏移5、右下：后偏移5）
虚化偏移（散景偏移）：这个也是通过多一倍且位置稍有偏移的数据来实现的，尤其是当前景虚化物体盖住拍摄主体的时候，我们就可以利用虚化偏移把这个前景物体往两边稍微移开一些；但是虚化偏移会对原本的背景虚化效果产生轻微的影响，此时我们可以利用区域偏移来保证背景的原始效果，只是这样的区域偏移会使得区域连接处出现些许过渡不自然（放大时可见），所以使用时需要根据实际情况来进行设置。
虚化偏移（上：未偏移、中：偏移、下：区域偏移）
减轻鬼影（减少鬼影）：从效果上来讲是明显的，但是其副作用和虚化偏移类似会降低背景的虚化效果，在浅景深的场合下使用减轻鬼影就要做到取舍；而采用限定区域同样会使得区域分界出现轻微不自然感，所以还是需要根据实际情况来决定减轻鬼影的调整设置。
减轻鬼影（上：未、中：全局、下：区域）
DCI 4K分辨率5D4作为全能机型，其综合实力除了表现在拍摄静态图片上，在拍摄动态短片上也有大幅度提高，尤其是加入了4K视频，使其成为继1DX Mark II后第二款拥有4K录制能力的佳能单反相机，而且相比市面上更多UHD分辨率的4K（3840 x 2160），佳能的DCI 4K分辨率可以达到4096 x 2160 。当然，相比1DX Mark II的最高约60p 800Mbps码率，5D4的4K还是有所区别的（约30p 500Mbps码率），这也是为什么5D4并不支持CFast2.0的原因。不过，即使这样，5D4的4K码率也已经高过目前普遍的一个标准了，对于我们拍摄视频来说也完全可以满足了。
5D4视频演示:4K转1080p输出
“无敌”书写全能经过评测期间对5D4的使用，从最初发布时候的惊艳想立刻入手试玩、到刚拿到手觉得用起来和5D3并没有太多的不一样、再到深入体验后发现它的强大，其实我对5D4的看法也一直在改变，但不管怎样，这样的改变是一直在往离不开它的方向发展的，毕竟如此全能的一台相机对于我工作拍活动也好、对于平时出去拍片也好、或者视频的拍摄都是可以胜任的。当然要说不十分让我满意的地方还是有的，比如翻转屏（或许这个有些苛刻了）、比如无法外接充电宝（其实以5D4的续航一天的拍摄完全没问题，除非是视频，那就多备一块电池）、还有就是价格了（真的有点贵，虽然价值上还是值这个价的）。当然也有消费者会问和5DS的选择问题，其实它们是完全不同的相机，5DS及兄弟机型5DS R主打的就是超高像素、讲究绝对画质，而5D4讲究的就是我一直说的全能，如果是需要高像素的那就5DS或5DS R无疑了，除此以外我觉得选5D4是不会错的。
↓↓↓5D4实拍样张↓↓↓
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